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                                                    租賃父母分享:演員要有張揚力、震撼力、穿透力、感染力

                                                    2019/11/12 16:22:00??????點擊:

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                                                    木偶劇是戲曲藝術中的一種,木偶劇演員塑造人物形象的手段很多,但“唱”卻是其中最至關重要的一項。有的演員的唱,聽起來清新優雅,耐人尋味;有的演員的唱,聽起來嘶啞干巴,刺耳無比。因此,唱有高下、優劣之別。演員要把戲唱好,唱得讓聽眾癡迷、陶醉于戲中,那就要唱出韻味來?!袄ド接袼轼P凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”(李賀語)。一個演員要做到這一點,就必須用真情來演唱,即要在把握人物性格的基礎上,結合人物的處境、遭遇以及外部條件等等的影響,唱出人物情感的變化,表白人物對客觀現實的鮮明態度,以引起觀眾的共鳴。就演員來講,要把戲唱好,除了遵循藝術的規律外,還要根據人物情感發展變化的脈絡,積極調動自己的心理因素和藝術的創造能力,激發靈感,不襲蹈前人,最大限度地發揮潛能,在戲曲感心動耳、蕩氣回腸的聲樂旋律中,辭情、聲情、樂情并舉,由此產生藝術的張揚力、震撼力、穿透力、感染力。觀眾在這“一字新聲一顆珠,轉喉疑是擊珊瑚”的境界中,自會得到聞聲而娛的藝術享受。 

                                                    演員在演唱中要唱出“情”,用情帶聲,用聲帶情,聲情融而為一,要達到“竹枝聲咽處,寒猿暗鳥啼”的境界。演員有了好嗓子,發出聲來明亮而有情,聲為情役就恰如其分了。人所共知,聲是腔的載體,腔是聲的表現形式。因此,演員在唱腔的運用上,吐字準確清晰,腔調圓潤剛柔,有如涓涓細流,漣漪層層;有如雷霆收震怒,江海凝清光之妙。依據戲曲的旋律,使聲和腔把劇中主人公的感情充分地表現出來。 
                                                    我在《五典坡·趕坡》一劇中,飾演主人公王寶釧角色時,緊緊依據王寶釧的情感波瀾的發展變化,把情唱融合一體,使王寶釧這一人物形象更加豐滿,更加強烈地打動觀眾和感染觀眾。 

                                                    一望無際的田野,一群農婦手挎菜籃和鐵鏟,在默默地挖著充饑的野菜。在這寬廣的空間中,王寶釧身穿破爛粗布衣服出臺亮相,以[慢板]唱:“適才間大嫂對我言……他問我一聲應一言”的大段亂彈,到[搖板]“軍爺講話真見淺……軍爺!把你的孝名天下傳?!蓖鯇氣A的感情跌宕起伏,變化極為復雜,憂郁、驚喜、埋怨、焦急、生氣、憤怒等一系列形態,應該是情感集中的“爆發點”。所以在演唱時更要拋開自我,把自己當做王寶釧,把王寶釧的內心活動和自己連在一起,注入真情,這樣使王寶釧的形象更加豐滿。情以物遷,辭以情發,達到“精誠由中,故其文語感動人深”的境界。 

                                                    又如在《探窯》中唱:“母親執意不肯回府院,娘為我心操爛淚流盡疼我寶釧如心肝,王寶釧感娘恩我孝心一片,怎奈是爹爹無情逼我不能侍奉在娘身邊,為平郎舍棄榮華離府院,今日又怎能丟卻誓言回家院”到“難,難,難”,“我把這萬般苦痛心中咽……”時,依據人物的身世、經歷和遭遇,抓住自立、自信和貞烈的性格來刻畫其藝術形象,運用哀怨深長,委婉悲戚,淳樸真摯,悠揚流暢的風格,使唱腔如明月流水,有潔有清,似古琴飛鳴,情幽意悲,有情來、興來、神來之感。果戈理曾幻想過的觀眾“驀然為臺上的震動而震動,為臺上的掉淚而掉淚,和為臺上的歡笑而歡笑”的藝術震撼力就油然而生了。

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